Edição de Som: algumas perspectivas
| dc.contributor.author | Jorge, Rui | |
| dc.date.accessioned | 2010-01-04T16:16:03Z | |
| dc.date.available | 2010-01-04T16:16:03Z | |
| dc.date.issued | 2002 | |
| dc.description | Caleidoscópio : Revista de Comunicação e Cultura | pt |
| dc.description.abstract | Para lá da edição de imagem podemos também editar o som: a fase onde se trata e manipula toda a banda sonora do filme (diálogos; música e efeitos). As ideias e as ferramentas de que nos servimos para editar o som implicam consequências óbvias no produto final. Como tal, a edição de som tem também a responsabilidade de fundir correctamente os sons e as imagens. A mistura é uma tarefa específica que pretende preservar, no fundo, densidade e clareza. Como uma lista de prioridades: o que é que queremos que eles ouçam? Um dos objectivos principais da edição de som é a tentativa de obter um certo tipo de relação interessante entre o som e a imagem: pontuação e amplificação são os recursos principais. Queremos – com o som – despoletar uma descoberta das emoções escondidas no íntimo da audiência. Um filme bem editado permite uma excelente partilha entre os sentimentos dos espectadores e os pensamentos e intenções de quem trabalha o som e realiza o filme. | pt |
| dc.description.abstract | In spite of picture edit we have also the sound edit: the stage where we can treat and manipulate all the film score (dialogue; music and effects). The ideas and the tools we choose to edit sound can have a determining effect on the final product. So, the sound edit has also the responsibility of assembling the sounds with the images. Mixing sound is a particular task trying to obtain the preservation of a certain kind of density and clarity. It’s like a list of priorities: what do we want them to hear? One of the main goals of the sound edit is to achieve a certain kind of dealing beetween sound and image: punctuation and amplification are the main tools. We want – with sound – to provoke an interesting exciting of hidden emotions in the hearts of the audience. A weel-edited film seems like an exciting cooperation beetween audience’s feelings and thoughts on one hand, and the intentions of the sound designers and directors on the other. | en |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.identifier.issn | 1645-2585 | |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10437/614 | |
| dc.language.iso | eng | pt |
| dc.publisher | Edições Universitárias Lusófona | pt |
| dc.rights | openAccess | |
| dc.subject | CINEMA | pt |
| dc.subject | BANDAS SONORAS | pt |
| dc.subject | EFEITOS SONOROS | pt |
| dc.subject | COMUNICAÇÃO | pt |
| dc.subject | CINEMA | en |
| dc.subject | SOUNDTRACKS | en |
| dc.subject | SOUND EFFECTS | en |
| dc.subject | COMMUNICATION | en |
| dc.subject | SOM | pt |
| dc.subject | SOUND | en |
| dc.subject | AUDIOVISUAL | pt |
| dc.subject | AUDIOVISUAL | en |
| dc.title | Edição de Som: algumas perspectivas | pt |
| dc.type | article | en |