Do cinema ao segredo
| dc.contributor.advisor | Damásio, Manuel José, orient. | |
| dc.contributor.author | Viana, Gonçalo Alves | |
| dc.date.accessioned | 2019-09-04T11:53:32Z | |
| dc.date.available | 2019-09-04T11:53:32Z | |
| dc.date.issued | 2019 | |
| dc.description | Orientação: Manuel José Carvalho Almeida Damásio | pt |
| dc.description.abstract | Todas as narrativas cinematográficas propôem-se a desvendar algo novo, a contar uma história que nunca foi contada, ou a retratá-la de uma forma diferente. No fundo, todas elas consistem numa passagem de informação do ecrã para o espectador. Algumas dessas histórias englobam ainda uma busca, uma procura no seu interior, um mistério que não é desvendado à partida. Estas narrativas trazem-nos segredos. E como é contada uma história com um segredo? Deve este ser desvendado imediatamente? Ou pode tornar-se parte formal do próprio conto? Como parte integrante do estudo central teórico, serão aprofundadas diferentes representações do segredo em diversas histórias. Como é trabalhado este aspecto fulcral de cada filme, em que nível é colocado o espectador e quando ou a que ritmo decide o realizador desvendar a informação oculta. Tratando-se de um estudo algo específico, são poucas as fontes onde podesse basear esta tese e a metodologia aplicada. Renira Gambarato, estudiosa brasileira, douturada em Design de Informação, lançou em 2010 um artigo sobre a metodologia para análise de filme, tendo em conta os objectos. Adaptando o segredo a um “objecto” do filme, esta foi a metodologia usada. Compreende-se que o segredo é uma parte integrante do filme que pode ser representada de várias formas e originar diferentes interpretações na audiência. Enquanto o segredo revelado proporciona a espectativa de confronto entre personagens; a suspeita do segredo constrói uma tensão até à sua descoberta; e um segredo surpreendente origina um choque dramático e uma mudança drástica na compreensão da história. São estas pequenas variáveis que proponho analisar e, consequentemente, aplicar numa curta-metragem produzida e aliada a esta tese teórica, intitulada Qualquer um pinta. | pt |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.identifier.tid | 202278328 | pt |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10437/9767 | |
| dc.language.iso | por | pt |
| dc.rights | openAccess | |
| dc.subject | MESTRADO EM ESTUDOS CINEMATOGRÁFICOS | pt |
| dc.subject | AUDIOVISUAL | pt |
| dc.subject | CINEMA | pt |
| dc.subject | LINGUAGEM CINEMATOGRÁFICA | pt |
| dc.subject | NARRATIVA FÍLMICA | pt |
| dc.subject | FILMES | pt |
| dc.subject | AUDIOVISUAL | en |
| dc.subject | CINEMA | en |
| dc.subject | FILM LANGUAGE | en |
| dc.subject | FILM NARRATIVE | en |
| dc.subject | FILMS | en |
| dc.title | Do cinema ao segredo | pt |
| dc.type | masterThesis | pt |
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