La proporción de la deformación en las obras y los textos del cine
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2016
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Resumo
A tese que prossegue pesquisa, através do conceito de «deformação», as ecléticas noções sobre os princípios essenciais do cinema, a partir dos quais os autores e a crítica delinearam, ao longo do século XX, os critérios de verdade para julgar a pertinência das obras realizadas. Em nossa tese, a «deformação» é um constructo teórico centrado na dinâmica do conceito de negatividade. Nesta perspectiva, pode-se afirmar que a deformação é o anverso do modelo de perfeição que determinou o desenvolvimento dos relatos consumados do cinema (sua «oficialidade»). O estudo da deformação cumpre, portanto, a função de desviar hipoteticamente o percurso do cinema através do caminho que omitiu o produto do seu contexto, da sua própria torpeza ou, ainda pior, dos seus «êxitos». Em outras palavras, a deformação pode ser vista como um caminho alternativo onde o cinema coabita com os espectros que constituem a imagem fantasmática da sua própria negatividade.
La tesis que prosigue estudia, a través del concepto de «deformación», las eclécticas nociones sobre los principios esenciales del cine, a partir de las cuales los autores y la crítica trazaron, a lo largo del siglo XX, los criterios de verdad para juzgar la pertinencia de las obras realizadas. En nuestra tesis, la «deformación» es un constructo teórico centrado en la dinámica del concepto de negatividad. Desde esta perspectiva, puede afirmarse que la deformación es el anverso del modelo de perfección que ha determinado el desarrollo de los relatos consumados del cine (su «oficialidad»). El estudio de la deformación cumple, por lo tanto, la función de desviar hipotéticamente el recorrido del cine a través del camino que omitió producto de su contexto, de su propia torpeza o, aún peor, de sus «éxitos». En otras palabras, la deformación puede verse como un sendero alternativo donde el cine cohabita con los espectros que constituyen la imagen fantasmática de su propia negatividad.
This thesis studies, through the concept of deformation, the eclectic notions of cinema’s fundamental principles upon which authors and critics, during the 20th century, defined the criteria to judge the achievements and mistakes of film narrative. From this perspective, it can be stated that “deformation” is the other side of the ideal models which have established cinema’s official story. The study of deformation plays the role of hypothetically deviating cinema’s trajectory to neglected places where it coexist with specters who are the image of its own negativity, pushing films to walk through the passage which they didn’t take.
La tesis que prosigue estudia, a través del concepto de «deformación», las eclécticas nociones sobre los principios esenciales del cine, a partir de las cuales los autores y la crítica trazaron, a lo largo del siglo XX, los criterios de verdad para juzgar la pertinencia de las obras realizadas. En nuestra tesis, la «deformación» es un constructo teórico centrado en la dinámica del concepto de negatividad. Desde esta perspectiva, puede afirmarse que la deformación es el anverso del modelo de perfección que ha determinado el desarrollo de los relatos consumados del cine (su «oficialidad»). El estudio de la deformación cumple, por lo tanto, la función de desviar hipotéticamente el recorrido del cine a través del camino que omitió producto de su contexto, de su propia torpeza o, aún peor, de sus «éxitos». En otras palabras, la deformación puede verse como un sendero alternativo donde el cine cohabita con los espectros que constituyen la imagen fantasmática de su propia negatividad.
This thesis studies, through the concept of deformation, the eclectic notions of cinema’s fundamental principles upon which authors and critics, during the 20th century, defined the criteria to judge the achievements and mistakes of film narrative. From this perspective, it can be stated that “deformation” is the other side of the ideal models which have established cinema’s official story. The study of deformation plays the role of hypothetically deviating cinema’s trajectory to neglected places where it coexist with specters who are the image of its own negativity, pushing films to walk through the passage which they didn’t take.
Descrição
Orientação: José
Manuel Figueiredo Gomes Pinto
Palavras-chave
DOUTORAMENTO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO, CINEMA, AUDIOVISUAL, COMUNICAÇÃO AUDIOVISUAL, TEORIA DO CINEMA, CINEMA, AUDIOVISUAL, AUDIOVISUAL COMMUNICATION, FILM THEORY