Cultura visual e exibição artística: o observador emergente

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dc.contributor.authorRosa, Jorge Leandro
dc.date.accessioned2009-06-01T14:56:07Z
dc.date.available2009-06-01T14:56:07Z
dc.date.issued2007
dc.descriptionCaleidoscópio : Revista de Comunicação e Culturapt
dc.description.abstractcomplexificação das tecnologias de consumo, os procedimentos associados à percepção visual tornaram-se o objecto central da própria visão e, consequentemente, colocaram-se no centro da teoria. Num certo sentido, podemos afirmar que uma nova compreensão, quer da luz, quer da temporalidade, se tornou na principal fonte da fenomenologia do século XX e da ontologia das artes visuais. A modernização tecnológica também efectuou uma reavaliação da visão, abrindo caminho para uma nova compreensão da imagem e da percepção visual nas artes tecnológicas contemporâneas. A Estética é, agora, uma disciplina filosófica essencialmente preocupada com a luz e com a percepção. Pode a História da Arte coincidir com uma história da percepção? Nos nossos dias, e depois de um longo período de relação equívoca, o crítico de arte e o investigador académico do domínio artístico estão ligados por uma estranha assimetria cognitiva das suas narrativas: ao mesmo tempo que ambos se encontram no processo de abandonarem critérios próprios de avaliação da debilitada qualidade estética das obras de arte contemporâneas, devem assegurar que o quadro tecnológico que sustenta e dinamiza a arte contemporânea não se transforma em justificação teleológica da tecnologia em si mesma, sustentando o seu devir como sinónimo da arte. De facto, os cultural studies são, cada vez mais, confrontados com a necessidade de conceptualizarem a técnica enquanto elemento chave da cultura.pt
dc.description.abstractIn the first half of the nineteenth century, the process of visual perception became a primary object of vision itself and theory. In a certain sense, we can say that a new understanding of both light and temporality is the main source for the 20th century’s phenomenology and ontology of visual art. Technological modernization also effected a revaluation of vision opening the path toward a new understanding of image and visual perception in contemporary technological arts. Aesthetics is now a philosophy mainly concerned with light and perception. Does the history of art coincide with a possible history of perception? In our days, the art critic and the art scholar are bound to a strange cognitive asymmetry of narratives: while they are in the process of turning away from a debilitated aesthetical quality in the present day work of art, they must assure, at the same time, that all the technological frames sustaining and dynamizing contemporary art do not become a teleological justification of technology in itself. In fact, cultural studies are increasingly confronted with the need of conceptualizing technology as culture. Digital image plays a central role in this sort of double-bind and defines today’s problematic phenomenon of the observer.en
dc.formatapplication/pdf
dc.identifier.issn1645-2585
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10437/551
dc.language.isoporpt
dc.publisherEdições Universitárias Lusófonaspt
dc.rightsopenAccess
dc.subjectCOMUNICAÇÃOpt
dc.subjectCOMUNICAÇÃO VISUALpt
dc.subjectESTÉTICA DA COMUNICAÇÃOpt
dc.subjectCOMMUNICATIONen
dc.subjectVISUAL COMMUNICATIONen
dc.subjectCOMMUNICATION AESTHETICSen
dc.titleCultura visual e exibição artística: o observador emergentept
dc.typearticle

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Caleidoscópio : Revista de Comunicação e Cultura nº 08 (2007)