O Aplanamento das Imagens
Miniatura indisponível
Data
2007
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Editora
Braga: Centro de Estudos de Comunicação e Sociedade da Universidade do Minho
Resumo
A densidade visual da pintura flamenga e holandesa afirmou-se devido a uma nova forma de conceber o mundo e o olhar, fornecendo óptimos exemplos de comparação para com o actual cinema digital, desde as epopeias densamente habitadas por milhares de figurantes em programas de auto-gestão, até à densidade visual das layers de pósprodução. Christine Buci-Glucksmann chamou-lhe “olho cartográfico” e Svetlana Alpers
“arte da descrição”. Ambos os conceitos lidam com um olhar nómada, presente também nos panoramas dos séculos XVIII e XIX, devido a enquadramentos arbitrários, mas onde os amplos espaços enquadrados, num ponto de vista ideal, por vezes funcionam como controlo do mundo através da “panoramização” do espaço, que lhe retira o relevo, as profundidades distantes e inacessíveis. Tudo está ao alcance do olho. As imagens tornaram-se semelhantes aos mapas, sendo que estes tinham projectado o mundo num
plano. Isto gerou um efeito-superfície que se generalizou, transformando paredes em
“peles digitais” e a profundidade na horizontalidade plana electrónica, como defende Buci-Gluksmann.
Descrição
Comunicação e Cidadania - Actas do 5º Congresso da Associação Portuguesa de Ciências da Comunicação
Palavras-chave
CINEMA, PINTURA, NARRATIVA VISUAL, CINEMA, PAINTING, VISUAL NARRATIVE, CINEMA DIGITAL, DIGITAL CINEMA