O Aplanamento das Imagens

dc.contributor.authorViveiros, Paulo
dc.contributor.institutionCICANT (FCT) - Centro de Investigação em Comunicação Aplicada, Cultura e Novas Tecnologias
dc.date.issued2007
dc.descriptionComunicação e Cidadania - Actas do 5º Congresso da Associação Portuguesa de Ciências da Comunicação
dc.description.abstractA densidade visual da pintura flamenga e holandesa afirmou-se devido a uma nova forma de conceber o mundo e o olhar, fornecendo óptimos exemplos de comparação para com o actual cinema digital, desde as epopeias densamente habitadas por milhares de figurantes em programas de auto-gestão, até à densidade visual das layers de pósprodução. Christine Buci-Glucksmann chamou-lhe “olho cartográfico” e Svetlana Alpers “arte da descrição”. Ambos os conceitos lidam com um olhar nómada, presente também nos panoramas dos séculos XVIII e XIX, devido a enquadramentos arbitrários, mas onde os amplos espaços enquadrados, num ponto de vista ideal, por vezes funcionam como controlo do mundo através da “panoramização” do espaço, que lhe retira o relevo, as profundidades distantes e inacessíveis. Tudo está ao alcance do olho. As imagens tornaram-se semelhantes aos mapas, sendo que estes tinham projectado o mundo num plano. Isto gerou um efeito-superfície que se generalizou, transformando paredes em “peles digitais” e a profundidade na horizontalidade plana electrónica, como defende Buci-Gluksmann.pt
dc.description.statusNon peer reviewed
dc.formatapplication/pdf
dc.identifier.citationViveiros , P 2007 , ' O Aplanamento das Imagens ' , Default journal .
dc.identifier.issn1646-3730
dc.language.isopor
dc.publisherEdições Universitárias Lusófonas
dc.relation.ispartofDefault journal
dc.rightsopenAccess
dc.subjectCINEMA
dc.subjectPINTURA
dc.subjectNARRATIVA VISUAL
dc.subjectCINEMA DIGITAL
dc.subjectCINEMA
dc.subjectPAINTING
dc.subjectVISUAL NARRATIVE
dc.subjectDIGITAL CINEMA
dc.titleO Aplanamento das Imagenspt
dc.typearticle

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