Fase de preparação das sessões de produção musical em DAW : princípios e boas praticas
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2021
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Resumo
No contexto da produção de som, a fase de preparação para a mistura em DAW assume-se como uma prática crucial para a consolidação qualitativa de todo o processo de mistura de um projeto musical. Deste modo, defende-se a necessidade de sistematizar um conjunto de ‘princípios e boas práticas’ de modo a favorecer a fase consequente: a mistura. A partir da organização de ficheiros, nomenclaturas, cores, análise e tratamento do material sonoro não só se facilita a orientação e navegação dentro da sessão, como o todo o processo de edição, limpeza e correção.
Perante a escassez de referências bibliográficas e artigos científicos que se referem à fase de preparação, defende-se a necessidade de partir para um estudo em torno da sistematização de abordagens teórico-práticas. Esta escassez de material académico e desinformação generalizada pode ser reflexo de alguma negligência, subestima ou falta de reconhecimento objetivo da importância destas práticas de preparação.
A partir da pesquisa bibliográfica e entrevistas realizadas a variados profissionais foi possível reunir um conjunto de referências que permitiram comprovar os benefícios técnicos e artísticos transferidos para o processo de mistura, logo para a obra musical. O reconhecimento generalizado da integração das práticas de preparação no processo de mistura justifica a sua autonomização no processo de produção.
Deste modo, este trabalho de investigação compreende a fase de preparação para a mistura como um conjunto de práticas que contribuem de forma decisiva para a consolidação artística da obra. Dado o elevado grau de especialização, admite-se a sua autonomia processual e a necessidade do seu reconhecimento profissional quer no contexto formativo, quer no contexto do domínio da produção.
In the context of sound production, the preparation phase for mixing in a DAW is assumed to be a crucial practice for the qualitative consolidation of the entire mixing process of a musical project. In this way, the need to systematize a set of 'principles and good practices' is defended in order to favour the consequent phase: the mix. From the organization of files, nomenclatures, colours, analysis and treatment of the sound materials, not only the orientation and navigation within the session is facilitated, but also the entire process of editing, cleaning and sound correction. Given the scarcity of bibliographic references and scientific articles that refer to the preparation phase, the need to start a study around the systematization of theoretical-practical approaches is defended. This scarcity of academic material and generalized misinformation may reflect some negligence, underestimation or lack of objective recognition of the importance of these preparation practices. From the bibliographic research and interviews carried out with various professionals, it was possible to gather a set of references that allowed to prove the technical and artistic benefits transferred to the mixing process, then to the musical work. The widespread recognition of the integration of preparation practices in the mixing process justifies their empowerment in the production process. In this way, this research work recognizes the preparation phase for mixing as a set of practices that decisively contribute to the artistic consolidation of the work. Given the high degree of specialization, its procedural autonomy, and the need for its professional recognition, both in the training context and in the context of the production domain, are admitted.
In the context of sound production, the preparation phase for mixing in a DAW is assumed to be a crucial practice for the qualitative consolidation of the entire mixing process of a musical project. In this way, the need to systematize a set of 'principles and good practices' is defended in order to favour the consequent phase: the mix. From the organization of files, nomenclatures, colours, analysis and treatment of the sound materials, not only the orientation and navigation within the session is facilitated, but also the entire process of editing, cleaning and sound correction. Given the scarcity of bibliographic references and scientific articles that refer to the preparation phase, the need to start a study around the systematization of theoretical-practical approaches is defended. This scarcity of academic material and generalized misinformation may reflect some negligence, underestimation or lack of objective recognition of the importance of these preparation practices. From the bibliographic research and interviews carried out with various professionals, it was possible to gather a set of references that allowed to prove the technical and artistic benefits transferred to the mixing process, then to the musical work. The widespread recognition of the integration of preparation practices in the mixing process justifies their empowerment in the production process. In this way, this research work recognizes the preparation phase for mixing as a set of practices that decisively contribute to the artistic consolidation of the work. Given the high degree of specialization, its procedural autonomy, and the need for its professional recognition, both in the training context and in the context of the production domain, are admitted.
Descrição
Orientação: João Manuel Marques Carrilho; coorientação: Hedisson Pereira Mota
Palavras-chave
MESTRADO PRODUÇÃO E TECNOLOGIAS DO SOM, TECNOLOGIAS DO SOM, PRODUÇÃO MUSICAL, SOUND TECHNOLOGIES, MUSIC PRODUCTION